Adam, un niño de 4 años, es ingresado en el hospital por orden judicial a causa de su desnutrición. Su madre quiere permanecer a su lado en todo momento, pero el hospital mantiene horarios de visita estrictos debido a la delicada situación familiar y a que ella está considerada incapaz de garantizar plenamente el bienestar del pequeño. Lucy (estupenda Lea Druckner), la enfermera jefa de pediatría, siente empatía tanto por el niño como por la madre, y decide flexibilizar discretamente las normas, permitiendo que esta última pase más tiempo junto al niño.

Sin embargo, esa decisión bienintencionada desencadenó nuevos conflictos: la madre no sigue las pautas alimentarias que exige el hospital, ni respeta los protocolos que buscan estabilizar al niño, y esta desobediencia comienza a comprometer el trabajo de las enfermeras y del equipo médico. Todas las enfermeras se ven atrapadas entre ambos extremos, convertidas en un obstáculo involuntario en la relación madre-hijo, mientras la madre intenta recuperar a su hijo de forma definitiva. El niño, por su parte, sufre emocionalmente por la separación y por unas normas que no comprende.

El resultado es un drama sobrio que se intensifica gracias a un estilo visual que parece rodado casi en tiempo real, con largos travellings que siguen a los personajes por los pasillos del hospital y refuerzan la sensación de inmediatez y presión constante. Es difícil decidir, a cada momento donde reside “el bien de Adam” y los adultos que lo rodean parecen tener ideas y agendas encontradas. Entre la burocracia y la desesperación, entre quienes aplican estrictamente el reglamento y quienes piensan que para hacer lo que conviene hacer sería mejor saltárselo, la película exhibe su mayor virtud; prescindir de las grandes declaraciones morales y mostrar en cambio un drama en acción, obligando al espectador a situarse constantemente en relación a los acontecimientos que muestra la pantalla y a sus actores, y sacar sus propias conclusiones.

En apenas 78 minutos, la directora y libretista Wandel redondea un relato duro, humano y lleno de matices sobre el conflicto entre los protocolos institucionales y los lazos familiares, sobre lo que significa proteger a un niño y sobre cómo las buenas intenciones pueden convertirse en dilemas. El sentido final queda condensado en su propio título, que resume el núcleo moral del film: actuar “por el bien de Adam” implica decisiones complejas y a veces contradictorias.

La directora y libretista Wandel, para quien el cine es “resistencia, resilencia y persistencia”, nació en Bruselas, Bélgica, en 1984 y estudió dirección de cine en el Instituto de las Artes de Difusión de Lovaina la Nueva (IAD). Se graduó en 2007 presentando como proyecto de fin de carrera su primer cortometraje Murs, seleccionado en numerosos festivales internacionales. Tras graduarse trabajó, fundamentalmente como jefa de producción, en películas de otros. Siguió haciendo cortos, y en Cannes conoció al cineasta Luc Dardenne, quien se convirtió en "una especie de mentor" para su primer largometraje, leyendo dos versiones del guión y dándole consejos sobre la edición. Wandel hizo finalmente Un monde (2020) una historia sobre el acoso escolar. Por el bien de Adam es su segundo largometraje.