Ainara, diecisiete años, huérfana de madre, debe decidir qué carrera universitaria estudiará. O eso espera su familia. Sin embargo, la joven anuncia que quiere convertirse en monja de clausura. La noticia toma por sorpresa a la familia y provoca algunos enfrentamientos.

El tema puede resultar inesperado en una producción española de hoy, y más todavía si se lo contempla desde el Uruguay, un país laico. Esta sorpresa no tuvo efecto alguno en la catarata de premios que recibió en el último festival de San Sebastián, cinco galardones (entre ellos el de mejor film) en la última entrega de los Goya, y una lluvia de otros Feroces, Platinos, Fotogramas de Plata y Medallas de la Crítica. Del otro lado del balance pueden señalarse algunas resistencias de lo que se ha entendido como propaganda religiosa que a algunos ha recordado el cine de sotanas y sacristía del franquismo de los años cuarenta y cincuenta. La directora y guionista Ruiz de Azúa, que se declara agnóstica, ha afirmado que no pretendía retratar un punto de vista sino explorar un conflicto humano.

Pero cuando se terminan las discusiones comienza entonces la valoración de méritos cinematográficos, estos sí, unánimes. Porque lo que logra la directora es anidar en la sutileza a lo largo y ancho del metraje. Y es que es verdad que la vocación de la protagonista no es “relatada” y que no sabemos bien ni como ni por qué llega a ella. ¿Pero no es así la fe? Además, puestos allí, en la fe, lo que resta es verdaderamente un camino plagado de grises. Porque Los domingos es una película sobre una decisión radical, lo que desencadena y lo que pasa alrededor de ella.  

La directora Ruiz había hecho varios cortos antes de debutar en el largo con el elogiado drama sobre familia y maternidad de Cinco lobitos (2022), al parecer convenció menos con la comedia fantástica Eres tú (2023), y volvió a los elogios mayores con la miniserie televisiva Querer (2024), donde lidió con los temas de la violencia de género y el abuso sexual. En Los domingos es indudable la convicción con que la directora aborda un tema improbable, pero también el esmero formal y la destreza para construir un relato fluido. No es menor el aporte del desempeño por parte del elenco que tiene en Blanca Soroa (la protagonista) y Patricia López Arnaiz (la tía) a sus dos más fuertes puntos de apoyo.