El cine como institución: la Fiaf entre la difusión y el acceso. Acerca de los modelos institucionales en la historia de la federación.

La historia de la Federación Internacional de Archivos de Films (Fiaf) creada en 1938, es un objeto de investigación difuso. Eso se debe a diversas razones; se propone un objetivo bastante difuso, pues está formada por múltiples realidades institucionales, si pensamos solamente en la historia de los cuatro miembros fundadores: la Cinemateca Francesa, 1936, la Film Library del MoMA de Nueva York, la National Film Library después National Film Archive del British Film Institute de Londres, ambos de 1935 y finalmente el Reichfimarchiv de Berlín – creado en 1934.

Mientras tanto algunos recortes son evidentemente posibles (y necesarios) en el intento de aprehender la historia de la Fiaf en su “totalidad” – en busca de un sentido para esa historia. Proponemos una lectura de la historia de la federación que tiene como enfoque la crisis de la Fiaf a finales de los años 50.
Crisis que cambió significativamente el rumbo de la federación, por estar, en nuestra opinión, en el origen del mal entendido entre difusión, en el sentido pedagógico del término, y el “simple” acceso al patrimonio.

La tentativa es de un debate acerca del concepto de cinemateca (y su historia) donde una mirada en los distintos modelos institucionales de ese tipo de institución puede ser muy productiva. En ese último punto, seguramente la historia de la Cinemateca Uruguaya tiene mucho para enseñar.

Fausto D. Correa Jr es Doctorando en Historia en la Universidade Estadual Paulista – UNESP – Campus de Assis; becario de la FAPESP – Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo.
Autor del libro A Cinemateca Brasileira: das luzes aos anos de chumbo. Editora Unesp, 2010.

El cine como institución: la Cinemateca Uruguaya, entre la exhibición y la recepción.

La Cinemateca Uruguaya tuvo su momento. Paradójicamente este momento se ubica en los años de la dictadura militar (1973-1984). Durante ese período de censura y represión, la institución consolidó un prestigio a nivel local y en el ámbito internacional (FIAF) en base a un trabajo cultural independiente.
El público tuvo mucho que ver en todo esto. Surgida e inspirada en las dos instituciones cinematográficas más importantes, el movimiento cineclubista y la crítica, la Cinemateca Uruguaya logra sobrepasar su estatuto de archivo de films para consolidarse en lo que llamaremos una institución de mediación.
Definiremos entonces a la Cinemateca como una institución de mediación entre la obra cinematográfica y el público, como una estructura que tiene el poder de interpretar un texto y presentarlo al público con determinadas lecturas que surgen de esa interpretación. Esta definición podrá darse en el marco de la reflexión sobre las mediaciones hechas por Jesús Martín-Barbero (1987), en el sentido de pensar los procesos de comunicación desde la cultura: “cuando lo cultural señala la percepción de dimensiones inéditas del conflicto social, la formación de nuevos sujetos – regionales, religiosos, sexuales, generacionales – y formas nuevas de rebeldía y resistencia”.

Germán Silveira es Doctorando en Estudios Transculturales por la Universidad de Lyon 3. Su trabajo de Tesis se titula: La resistencia en la oscuridad: El público de la Cinemateca Uruguaya durante la dictadura militar (1973-1984).